el tacto

El territorio de la Folía

"...et vous allez de folie en folie". (J.-B. Molière. "Le Bourgeois gentilhomme")

[sticky post]Una lista de estudios sobre la Folía
el tacto
saucejo
Общение с многоуважаемыми друзьями и разговоры на вечную тему навели автора этого журнала на очевидную, но по какому-то недоразумению не сразу пришедшую мысль о том, что для всякого зашедшего сюда гостя следовало бы оставить на первой странице ссылки на те работы о фолии (и не только о ней), которые можно найти в сплетениях невидимой паутины.

Итак, вот тот далеко неполный список исследований, которые, быть может, будут интересны уважаемым читателям (ссылки на статьи и монографии кликабельны):

Giuseppe Fiorentino. Música española del Renacimiento: entre tradición oral y transmisíón escrita: el esquema de folía en procesos de composición e improvisación. Granada, 2009

Bülent Ergüden. The role of the development of the guitar and the changing performance technique on the evolution of "folia variations" written for the guitar // Performa´09 - Conference on Performance Studies.

Flávio Apro. Folias de Espanha: o eterno retorno. São Paolo, 2009

María López Aboal. Reseña del libro "Follia, follie". Maria Grazia Profeti (ed.). Firenze, Alinea, 2006 // Crítica Bibliographica. Madrid, 2007

Follia, follie. Maria Grazia Profeti (ed.). Firenze, 2006

Madlen Bialas. La Folia -- ein kompositorisches Modell und seine geschichtiche Entwicklung. Berlin, 2004

Margit Frenk Alatorre. Glosas de tipo popular en la antigua lírica // Nueva Revista de Filología Hispánica. Año XII. Núms. 3-4


ƒ••ƒ…ƒ‰Ž‹‘‹•–‡‹‰‡–Ž‹…Š‡‹‡Šƒ…‘‡ƒ••ƒ…ƒ‰Ž‹‘‹•–‡‹‰‡–Ž‹…Š‡‹‡Šƒ…‘‡Thomas Schmitt. Passacaglio ist eigentlich eine Chaconne.  Zur Unterscheidung zweier musikalischer Kompositionsprinzipien // FZMw. 13. 2010. S. 1-18



Germán Tejerizo Robles. Villancicos barrocos en la Capilla Real de Granada. 500 letrillas cantadas la Noche de Navidad (1675 a 1830).

Charles Jacobs. Ornamentation in Spanish Renaissance Vocal Music.

Кроме того, на сайте La Folia, a musical cathedral также можно найти относительно полный список литературы, выходившей в разные годы и посвященной вечному тетрахорду.

Фолии /партитуры (ссылки кликабельны):


Diego Ortiz. Trattado de Glosas sobre clausulas y otros generos de puntos en la música de violones nuevamente puestos en luz. Roma, 1553

Anónimo. Folía Rodrigo Martínez (CMP 12) // Cancionero de Palacio (1474-1516)

List of compositions with the theme "La Folia"

Mateo Flecha. Las Ensaladas… Recopilada s por F. Matheo Flecha su sobrino… con algunas suyas y de otros autores por el mesmo corregidas y echas estampar… Impresas en la ciudad de Praga : en casa de Lorge Negrino, 1581. Música impresa, 3 partes (15 x 20 cm)   найдено на сайте
Библиотеки каталонского Орфея (Biblioteca del Orfeó Català)

654 partituras en Digital CSIC
http://digital.csic.es/bitstream/10261/66211/1/650%20partituras%20en%20Digital%20CSIC.pdf
Tags:

Retablo mayor de la Catedral Basílica de Tarragona
el tacto
saucejo
Ретабло кафедрального собора Таррагоны, созданный по заказу архиепископа Дальмау де Мур (Dalmau de Mur) каталонским скульптором и уроженцем Таррагоны Пером Жоаном де Вальфагона в период между 1426-1434 гг., по праву считается одним из шедевров каталонской готической скульптуры. Оттого кажется несправедливым отсутствие его подробных изображений. Здесь представлены фотографии со сценами из жизни и мученичества святой Фёклы -- покровительницы Таррагоны. Ретабло создан из алебастра и украшен полихромными скульптурами.
Ретабло собора Таррагоны достоин того, чтобы быть сфотографированным во всех мельчайших подробностях, со сценами из жизни Христа, которые расположены на трех верхних ярусах. Для этого, безусловно, требуются иные технические возможности.
Однако даже те сцены жития и мученичества святой Феклы, которые расположены в нижнем ярусе чуть выше уровня глаз, позволяют увидеть красоту, тонкость и силу художественной выразительности этого удивительного памятника поздней готики.


Read moreCollapse )
Tags:

More Hispano. Yr a Oydo
el tacto
saucejo
В 2010 г. замечательным коллективом More Hispano был издан CD-диск с наиболее известными композициями XVI столетия, ставшими в последние двадцать лет наиболее излюбленными в среде музыкантов, специализирующихся на исполнении старинной испанской музыки.
Характерная особенность альбома заключается в том, что ко всем композициям, вошедшим в альбом, есть собственные импровизации самих исполнителей, что придает, по большому счету, не просто свежесть и оригинальность хорошо известным произведениям, но и позволяет представить ту свободу в интерпретации, без которой музыканты эпохи Ренессанса не представляли себе никакой инструментальной игры.
Самим коллективом сравнительно недавно были выложены фрагменты этого альбома в сеть, но, пожалуй, я бы не стала об этом говорить отдельно, если бы этот альбом не оказался доступен для широкого круга меломанов.

Read more...Collapse )

А здесь можно услышать те фрагменты, что выложены на soundcloud:

MORE HISPANO

Vicente Parrilla, recorders & direction
Raquel Andueza, soprano
Fahmi Alqhai, viola da gamba
Jesús Fernández, lute, theorbo and guitar
Miguel Rincón, vihuela, theorbo and guitar
Javier Núñez, harpsichord
Álvaro Garrido, percussion



Александр Маноцков. Folía
el tacto
saucejo
Некоторое время назад на страницах этого журнала речь шла об интересе к теме фолии со стороны современного композитора Александра Маноцкова.

Тогда в качестве примера его фолийного произведения была представлена композиция на стихотворение Александра Введенского "Когда я вырасту большой".

Тогда же были преведены слова композитора о том, что представляет собой современная "Фолия" в его интерпретации, записи которой на тот момент в сети не было.
Прежде чем ниже будет дана имеющаяся в открытом доступе запись этого произведения, я позволю себе вновь процитировать слова А.Маноцкова, которые относятся к феномену фолии:

"Если говорить о сочинении из последнего концерта, под которым подписываюсь я сегодняшний, это «Фолия», написанная на одну из самых известных тем в истории музыки. «Необарокко» в данном случае – это только обманный фасад. Главным ее содержанием является не «красивость», а то, что происходит с мелодией: вторжение временного тонального принципа в принцип звуковысотный. Там есть эпизод, в котором звучит многослойный пропорциональный канон, – все играют одну и ту же тему фолии в разных временных увеличениях и уменьшениях в точном соответствии с тем, на какой высоте она проходит. То есть ритмическая модуляция приводит к звуковысотной естественным путем, ну как если бы скорость пленки увеличили в магнитофоне. Или гармоническая последовательность, как бы с постоянными модуляциями, но, на самом деле, неизменная: звуковой процесс, который происходит «внутри музыки», «не знает», что он модулирует в связи с изменениями времени. Как и мы, находясь внутри времени, не осознаем, с какой скоростью оно течет".

Полностью текст интервью с Александром Маноцковым "Композиция -- это неотъемлемая функция человека" см. здесь.


Александр Маноцков. "Фолия".
Запись 18-19 июня 2016 г. Казань




Cantar de Amor (Part 2)
el tacto
saucejo
Вдогонку к предыдущему посту об альбоме "Cantar de Amor" я оставлю здесь видео с небольшим интервью Фами Алькаи и Хуана Санчо, в котором они сами рассказывают о содержании своего проекта, и где можно услышать короткие фрагменты нескольких произведений, вошедших в диск.


Cantar de Amor
el tacto
saucejo
В 2015 году случилось одно примечательное музыкальное событие, которое, хотя и не получило большого резонанса, тем не менее, имеет весьма серьезное значение для всех, кто интересуется  старинной испанской музыкой.

Я имею в виду издание CD-диска под названием "Cantar de Amor" с произведениями испанских композиторов XVII столетия. В данном случае, речь идет прежде всего о Хуане Идальго (1614-1685), Хосе Марине (1618-1699), и Матео Ромеро (1575-1647).
Проект "Cantar de Amor" создан ансамблем старинной музыки "Accademia del Piacere" (Севилья) под управлением Фами Алькаи (Fahmi Alqhai), в котором участвовал испанский тенор Хуан Санчо (Juan Sancho).

Read more...Collapse )
01 Andrea Falconieri: Passacalle a tre
02 José Marín: No piense Menguilla ya
03 Andrea Falconieri: Ciaccona a tre
04 Juan Hidalgo: Trompicávalas Amor
05 Juan Hidalgo: La noche tenebrosa
06 Francisco Guerau: Marionas
07 Mateo Romero: Ay, que me muero de zelos
08 Juan Hidalgo: Esperar, sentir, morir
09 Gaspar Sanz / Fahmi Alqhai: Pavana
10 Juan Hidalgo: Ay, que me río de Amor
11 Juan Hidalgo: Ay amor, ay ausencia
12 Gaspar Sanz: Passacalle sobre la D
13 Juan Hidalgo: Rompa el aire en suspiros
14 Mateo Romero: Romerico florido

Performed by Accademia del Piacere
Juan Sancho, tenor
Fahmi Alqhai, viola da gamba & direction
Rami Alqhai, viola da gamba
Johanna Rose, viola da gamba
Enrike Solinís, Baroque guitar & archlute
Javier Núñez, harpsichord
Pedro Estevan, percussion



Andrea Falconieri. Folías echa para mi Señora Doña Tarolilla de Carallenos
el tacto
saucejo
"Folías echa para mi Señora Doña Tarolilla de Carallenos", созданные в 1650 г. Андреа Фальконьери, как правило, носят спокойный характер, который не имеет ничего общего с будущими взрывными вариациями на тему фолии ни Арканджелло Корелли, ни Марена Маре, ни Антонио Вивальди.
Не то дело, если вариации на тему фолии, кем бы они ни были созданы, попадают в руки пламенного гамбиста Фами Алькаи (Fahmi Alqhai), который выплескивает на аудиторию всю свою безудержную страсть и заодно вплетает свои импровизации в давно заученную прилежным слушателем тему.


Andrea Falconieri. Folías echa para mi Señora Doña Tarolilla de Carallenos (1650).
Performed by
ACCADEMIA DEL PIACERE
Fahmi Alqhai, viola da gamba & dir.



Variations sur les Folies d'Espagne
el tacto
saucejo
Весьма любопытный эксперимент с вариациями на тему фолии представлен ансамблем Musica Narrans (Ensemble MUSICA NARRANS) под управлением гамбиста Якоба Раттингера (Jakob Rattinger) и при участии Лины Тур Бонет (скрипка) (Lina Tur Bonet) и Нади Лезольнье (Nadja Lesaulnier) (клавесин).
Взяв несколько вариаций из трех разных фолий -- Арканджелло Корелли, Алессандро Скарлатти и Марена Маре, музыканты свели их воедино, создав таким образом своеобразное попурри, что без сомнения придало оригинальность и свежесть этой интерпретации.

Folia – Variations by
Arcangelo Corelli, Alessandro Scarlatti and Marin Marais

Performers: Ensemble MUSICA NARRANS
Jakob David Rattinger – Viola da Gamba & dir.
Lina Tur Bonet – Baroque Violin
Nadja Lesaulnier – Harpsichord



Comment elle perpétue l’espèce humaine
el tacto
saucejo
Comment elle perpétue l’espèce humaine.

Et d’abord, qu’y a-t-il de plus doux, de plus précieux, que la vie elle-même ? Or qui a plus de part que moi à la formation, à la conception des vivants ? Ce n’est point, n’est-ce pas, la lance de la fière Pallas, ni le bouclier de Jupiter, qui engendrent le genre humain et le propagent. Voyons, avec quoi engendre-t-on les Dieux et les hommes ?

Est-ce avec la tête, la face, la poitrine ? Est-ce avec la main ou l’oreille, toutes parties dites honnêtes ? Quel est donc le producteur, le multiplicateur du genre humain ? C’est une autre partie, qui est si folle, si ridicule, qu’on ne saurait la nommer sans rire. C’est là cette fontaine sacrée, où les Dieux et les Hommes puisent la vie.

(Érasme de Rotterdame. Éloge da la Folie)

Juan del Encina

Cucu cucu!
Guarda no lo seas tú.

Compadre debes saber,
que la más buena mujer,
rabia siempre por hoder,
harta bien la tuya tú.

Compadre has de guardar,
para nunca encornudar,
si tu mujer sale a mear,
sal junto con ella tú.



Александр Маноцков. "Когда я вырасту большой" (folía)
el tacto
saucejo
Имя композитора Александра Маноцкова, думаю, известно большому числу читателей этого журнала.
Диапазон творческих интересов  А.М. достаточно широк и охватывает собой как церковную музыку, так и авангард, и рок-музыку.
Потому кажется как неожиданным, так и закономерным творческий интерес А.М. к  фолии.

В одном из недавних интервью А.М. так отозвался об одном из своих произведений, в основу которого легла украинская колядка с фолийной темой "Не плачь, Рахиле":

"Если говорить о сочинении из последнего концерта, под которым подписываюсь я сегодняшний, это «Фолия», написанная на одну из самых известных тем в истории музыки. «Необарокко» в данном случае – это только обманный фасад. Главным ее содержанием является не «красивость», а то, что происходит с мелодией: вторжение временного тонального принципа в принцип звуковысотный. Там есть эпизод, в котором звучит многослойный пропорциональный канон, – все играют одну и ту же тему фолии в разных временных увеличениях и уменьшениях в точном соответствии с тем, на какой высоте она проходит. То есть ритмическая модуляция приводит к звуковысотной естественным путем, ну как если бы скорость пленки увеличили в магнитофоне. Или гармоническая последовательность, как бы с постоянными модуляциями, но, на самом деле, неизменная: звуковой процесс, который происходит «внутри музыки», «не знает», что он модулирует в связи с изменениями времени. Как и мы, находясь внутри времени, не осознаем, с какой скоростью оно течет".

И хотя "Фолия" для струнных в полной версии пока не выложена в сеть, с изложением вечной темы в интерпретации А.М. можно познакомиться в его другой композиции, созданной на стихотворение Александра Введенского "Когда я вырасту большой".
По сути, этот оригинальный эксперимент уникален уже тем, что в нем впервые встречаются фолия и поэзия обэриутов.
Кроме того, одно из известнейших произведений Александра Введенского в сочетании с вечным тетрахордом и неповторимой интонацией в исполнении композитора приобретает особый смысл, где встречаются тема странствия и внутренней свободы как сознательного выбора и, одновременно, состояния бесприютности, что, само по себе, присуще природе фолии и является одной из ее многочисленных граней.

Особую признательность за знакомство с творчеством Александра Маноцкова и его фолиями автор этих строк выражает прекрасной annesol .

Александр Маноцков. "Когда я вырасту большой"



Исп. Александр Маноцков и "Courage Quartet"

Read more...Collapse )

?

Log in